El pasado 29 de agosto de 2026 se pudo disfrutar en el Museo Salvador Victoria del concierto 'Las formas del piano' de Joan Bagés, teniendo una gran acogida de alrededor de 70 espectadores.

Las formas del piano nace como una prolongación sonora del universo visual de Jaume Rocamora. Más que un recital convencional, esta propuesta quiere funcionar casi como una respiración lenta dentro del espacio expositivo: una sucesión de formas sonoras, silencios, tensiones y texturas que dialogan con los collages, las estructuras geométricas, los blancos y negros, las repeticiones y las variaciones sutiles presentes en la obra del artista.
El programa propone un recorrido por distintas maneras de entender la estructura y el tiempo musical. Desde la construcción casi infinita y arquitectónica de Bach hasta la miniatura extrema de Schoenberg, la precisión microscópica de Stockhausen o la suspensión temporal de Feldman, todas las obras comparten una misma atención al detalle, al gesto mínimo y a la transformación sutil de la materia sonora.
El concierto se abre con el Contrapunctus XIV de El arte de la fuga, una de las obras más enigmáticas de Johann Sebastian Bach. La fuga quedó inacabada: en pleno desarrollo contrapuntístico, la música se interrumpe bruscamente, como si el discurso quedara suspendido en el tiempo. Más allá del mito biográfico asociado a la muerte de Bach, esta ruptura produce todavía hoy una extraña sensación de vacío, silencio y desaparición sonora. Ese silencio final —casi compuesto como parte misma de la obra— abre simbólicamente la puerta a las músicas del siglo XX presentes en el programa, donde el fragmento, la suspensión, la resonancia y la percepción del tiempo adquieren un papel central.
Aunque se trata exclusivamente de música para piano solo, muchas de estas escrituras anticipan o dialogan profundamente con ideas que más adelante desarrollará la música electrónica y electroacústica: el trabajo sobre la textura, la resonancia, la percepción del tiempo, la repetición y el espacio sonoro.
El año 2026 coincide además con el centenario del nacimiento de Morton Feldman, figura esencial para comprender muchas de las relaciones entre pintura, espacio y música a lo largo del siglo XX.